(宅音樂)「CITYPOP x 日本動畫」之這篇不幹話，來點乾貨吧

距離上次發文到現在，沉寂了好幾週
八比姆這陣子其實一頭栽進了另一個零的領域
不過在解釋零之使魔零的領域是什麼之前，我們再來聊聊CITYPOP吧

雖然早些文章裡有大略提過，但我還是想再重新幫大家宅普科普一下～



1.『音樂篇』

CITYPOP
先說這個風格名稱，它是日本地區一個「期間性」日語流行音樂的統稱，
這個期間大約從70年代尾，橫跨整個80年代一直到90中期。

**70年代**

由於戰後的經濟復甦，日本開始接受米國輸入的成人當代流行（AC）
（如要再細分AC風格的話，可窺見搖滾、JAZZ、FUNK、DISCO、等等...）

相較於當時比較主流的民謠FOLK邦樂（日本本土樂），
這種節奏明顯的洋樂（外來歌），很快的便成為一線音樂人的新寵
於是便從此開啟了CITYPOP的大航海時代

JAZZ、FUNK的典範「魯邦三世」，前兩首是FUNK，之後是JAZZ


DISCO來這邊⇩，八比姆覺得它既像FUNK又有軟搖滾的影子，是一個包容性稍大的曲風


FOLK團體「かぐや姫」


**80年代**
因為與歐美的流行搭軌，當時正夯的「合成器流行」（SYNTH-POP）也就順勢的進入日本
很快的，各類歌手及偶像也就乘著這股浪頭往前衝，

這就是「合成器流行」的一種樂曲表現


這邊可以聽到，經由合成器可以演繹眾多曲風


這個時期的CITYPOP，有延續70年的民謠、衝浪音樂、一些輕節奏的曲調，
帶給人夏日海濱般感受的，稱之為「橫濱派」

也有著由爵士抒情類、慢節奏所組成，給人成熟洗煉感、
紙醉金迷夜生活的，稱之為「東京情色派」

各種融合著上述風格元素的邦樂，開始傳唱在日本的大街小巷
80’s可說是CITYPOP的全盛期


**90年代**
隨著日本的流行音樂元素越來越多元，
90前期歐陸舞曲入境，
中期的嘻哈及本土澀谷系的抬頭，
流行曲調的轉折編寫，不如以往10年前那樣
CITYPOP已不再摩登，漸漸走入人們的記憶

小室哲哉走的就是歐陸舞曲，這是家族之一的TRF


澀谷系經典Kahimi Karie演唱的櫻桃小丸子OP「ハミングがきこえる」
八比姆怎麼聽都不會膩！！！





2.『動畫篇』


**CITYPOP與動畫的相遇**

70年代的動畫中，鮮少使用JAZZ或FUNK這種受眾較為成熟的曲風，
來做OP/ED及配樂（除了魯邦三世）
大部分動畫音樂都是為了作品而特別譜寫，其曲風與流行音樂有著很明顯的分野
簡單講就是，一聽就知道，「啊～這主題曲子供向的啦～」

80年代，情況就開始轉變，1981年放送的福星小子
（音樂為多賀英典的Kitty music corporation株式會社）
改變了以往大部分動畫「一首OP/ED從第一話播到最後一話」模式，
採用有計劃的照季度換歌，結果就是大大增加了附屬產品「音樂」的產量
同時也有意識的讓當時的最夯的流行音樂，與動畫搭軌，提高了「音樂」的價值

多賀英典這個人物很重要喔，除了動畫裡頻繁換歌，
更是有計劃的安派旗下的偶像歌手來擔任OP/ED
直接開創了一個音樂新舞台給他們
這個作法影響了後來很多廠商們，直至今日的動畫製作，
（喔！原來除了畫面與故事之外，還有這種x商業模式x...不是...是增加作品魅力的方法啊！！！）

松永夏代子的メランコリーの軌跡，這首用在福星小子第4部劇場版「鬼姬傳說」


U-SAYS（篠原涼子）的BEGIN THE 綺麗，福星小子第6部劇場版「聖水奇緣」


安全地帶的好きさ，相聚一刻38話開始的OP


當然～造就一個時代，不會只有一種原因，
製作想法的躍進，加上作品題材多元化，受眾年齡層的提升
諸多因素交織，使得流行音樂的進駐越來越自然，
可以說「只要劇情是青春、愛情」「場景是現代（超現代）、大都會區」
OP/ED很高概率就會使用CITYPOP來營造摩登感（裝逼）

80中期OVA冒頭，更高的製作費，更精良的品質，
更無人監管的尺度，當然更需要各種CITYPOP來提升格調
除了採用CITYPOP以外，同期也開始流行買入歐美當代流行/經典曲版權來配OP/ED
甚至本土作曲，來個全英文唱腔的...

OVA鋼彈0083星塵回憶錄ED「MAGIC」，志熊研三編曲，老美JACOB WHEELER來唱


（咦？這算CITYPOP嗎？嗯......姑且算吧，反正聽起來還是很摩登就行了）
各種拉高作品逼格的手段，無所不用其極啊

90年代直至中期，還是有CITYPOP的影子，
接下來就如同流行樂界一樣，各種音樂風格持續輸入
曲調漸漸不再那麼FUNK，流行歌曲的主副歌旋律轉折的感覺不在，
摩登感過時了～
相同場景的動畫作品，歌曲風格轉變成更富有個性的澀谷系、獨立樂團等、
我們就統稱它J-POP吧

90的代表之一，幽遊白書ED，馬渡松子的さよならbye bye


3.『後記』

CITYPOP的全盛，同步讓動畫大量導入該曲風
在日本以外的國家，同一時間接收了日系偶像流行及動漫文化
很容易就產生了使用鏡花水月的錯覺...（喂！不是
很容易產生「CITYPOP=80到90年代前期日本動畫」的錯覺
（其實龜毛的日本人是分的出來的）

這兩者合流，動畫音樂從此也等於流行樂
從老派的CITYPOP，到最前沿JPOP
都是日本動畫文化的一部分

現在，動畫歌曲登上流行榜是常態，
從動畫歌曲發跡，逆襲流行樂界的神祕樂團更比比皆是
可以說，動畫的影響力，無遠弗屆
在這資訊過載的時代，更以網路的槓桿加大了它的威力

總的來說呢
音樂沒有標籤，只要好聽，誰管他是不是動畫來的呢～



（啊！說了一堆，零的執行人零的領域在幹嘛反而忘了說，就留到下次吧）


感謝大家花時間觀看本篇文

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